纸花 Kaagaz Ke Phool

所以这是印度八部半么 还比费里尼早了两年呢

理当接近电影的人远离了电影，理当远离电影的人接近了电影。电影操纵这距离的悖论。在清晨的制片厂，自以为孤身一人的古鲁·达特找到导演的椅子坐下，摄像机缓慢地后撤，让他背后坐着织毛线的瓦希达·拉赫曼不意间出现在画面上，空荡的制片厂里有两把同向的椅子，从此刻开始两人间的距离的不断变化，以及精确地后撤扩张距离的摄像机现出的巨大空间里两人的小小身影所蒙受的阴翳与孤立，让人只能屏息观看，忽然间，电影用double printing让隔着长长的距离相对而视的二人走向彼此，在中间纵切画面的光线中相遇。因为彼此理解，所以相互接近，因为彼此理解，所以相互远离，电影正是在表层讲述这个关于距离的悖论的故事。房间里的纱帘总是在大风中浮动，眼睛上缠着白布的他找到她，又命令她离开。

我终于历经千辛万苦找到了资源有生之年蹲一个修复

7.5。这导演真的挺有才的，可惜生不逢时

8.3/10。大导演男主（已婚，但因印度上层社会歧视电影业，所以他与妻子/老丈人家、自己家的关系都很僵）与初出茅庐的演员女主从相识到相爱的故事，以及男主因他与女主偷情的事被发现导致亲情爱情双失意，进而导致他事业堕落潦倒不堪。与此同时他提拔的女主事业却步步升高，而男主又好强不愿接受女主的帮助，于是两人虽真心相爱却渐行渐远。影片有着表意有力的高水平摄影（光影/构图）和丝滑的高水准运镜/场面调度（符合角色们的精致气质），但作为传统故事片本片有两个问题：一是叙事较拖，二是情节烂俗（也许是因为导演太自恋，导致影片的角色正面的太正面，负面的太负面，都很扁平【即角色的塑造与转变刻画地不够细腻】。再加上本片过于抓马，导致了这种观感）。而且本片一会儿喜剧一会儿正剧/悲剧也有点气质断层。合起来扣1.2。