幽灵肖像 Retratos Fantasmas

（蓝调和城市的夜很搭

过于适合电影节打卡的一部片子，“我会用眼泪作钥匙锁上电影院的门。”门多萨总在他的电影里探讨空间、声音与社会转变的关系，这部是他私人的“创作说明书”，同时更是累西腓的“城市电影史”。电影的宣传、发行、放映、社交，通过影院的载体，作为一种广泛的城市共同记忆，生长繁密，枝叶参天——影院甚至仿佛如教堂般充满信徒，却又渐渐凋零衰败，最终长成一幅似乎从未存在的“幽灵肖像”。恰如老城区市中心的衰败、人去楼空，人们也不会再在意集体观影的仪式感。电影是时间的艺术，影院招牌就是时间记录仪，但没人能阻挡时间长河下它的轰然倒塌，使幽灵成为历史的投影。｜北影节

最后一幕太棒 通灵式的媒介架构在现实与想象的河流之上 只剩一句句回响

遥远又亲近，隐秘又无我，沉寂中喧哗，暮色现晨曦，一个人的生活，一座城的记忆，幽灵向未来巡礼，镜头向过去致意，影像是一切的墓志铭，又是一切的招魂术。

“塞图巴尔的那条街那间公寓 究竟有什么好拍的” 回头去拍故乡尤其当故乡有些破败时类似的来自他人的疑惑总会在拍摄过程中复现 然而举起摄影机记录眼前所见就是意义本身//人似乎需要很多方式来印证自己记忆的正确性 也是尝试留存住任何自己存在的痕迹//或许对于城市来说地标尤其重要 用电影院标记城市这件事依然还在影响着我的生活//迷恋电影的人仿佛都曾经有过类似的经历 在电影中复刻生活的细节 也在生活中寻找电影的痕迹 但 渐渐也意识到日常生活和虚构电影之间的关联可能比想象的更深刻 电影也可以是生活本身 不同的只是观察视角而已//越来越意识到佩措尔德通过电影镜头关注着的“幽灵”是多么迷人