帕洛玛 La Paloma

鲁伊斯+一点点贝内的影子

仿佛在隐匿什么，却因为隐匿这一刻意而招摇的行为本身散发出不可名状的气息，在这里不得不想起与吉田喜重《呼啸山庄》的某种亲缘性。但这里丹尼尔·施密德的刻意——刻意的虚幻，刻意的施特罗海姆般的华奢，刻意的能剧般缓慢的运动——隐匿着从不间断地弥漫而出的令人不寒而栗的淫靡的倒错。就像男主人公彼得·科恩平平无奇的外表，只能说就连他眼睛的形状都不得不让人相信这里隐匿着他人无法表演、他自己也不可能是表演的错乱的颓废，颓废的错乱。难道不是这种气质让整部电影都充满着无法抗拒的错乱而颓废的诱惑吗。再比方说，彼得·科恩坐在餐桌前，身后黑暗而沉寂的空间中一袭红衣的英格丽·卡文和女佣像影子般悄无声息地走来，或者说像梦魇般缓慢地逼近，而科恩仿佛能够感知到背后那难以压抑又无法名状的气息般，微微转动自己的眼球。

爱在黄昏日落前，回忆，回忆，回忆

This love is difficult but it's real

Cinémathèque française, rétrospective Daniel Schmid。属于Exfuckingcuse-me类电影，一定要概括情节的话大概是：“嫁入豪门的落魄女歌手死后三年惊天遗嘱方才揭晓……”静止的镜头华丽的布景加上宏大而有侵入性的背景音乐，很难不睡着。看了十几分钟开始瞌睡，清醒时看到Bulle Ogier出场，客串男主他妈，帮男主劝女主嫁给他，然后男女主就结婚了，在瑞士山巅唱起歌剧，画面美到不敢看。感觉是一种哥特版的《印度之歌》（特别是中间Ingrid Caven全裸躺在地上的那个镜头，完全就是《印度之歌》里的Delphine Seyrig…），全片都在塑造一种诡异的死亡感、尸体感，直到最后才落实。落实那一刻真心有爽到，但前面接近两个小时实在——太费解了。 @2022-02-17 07:41:04